电影《萧红》里，1932年的哈尔滨遇到百年不遇的激流漫城，中央大街上到处是被激流冲走的飞舞物，马车在都腰围的水中行走，载着避祸东说念主的小木船、坐在木桶里的孩儿，飞舞在大街上。身怀六甲却被弃阁楼的萧红从旅店逃出，和冒着危急前来的萧军在激流中牢牢相拥。爱情把她从东说念主生谷底中拉出，像一盏明灯，照亮了四周广阔的昏暗。

电影《萧红》“激流漫城”的画面。

这一帧一帧的画面，再现了百年前哈尔滨的影像，用一般搭景或纯实景花式难以呈现的激流场合，被好意思术指导以精妙的盘算和置景妙技，达到真实的规复。让不雅众犹如将心比心，对东说念主物气运产生热烈的共情，并形成震撼的视觉恶果，这离不开好意思术指导在幕后的勤勉和付出。

本期《幕后》专题，南都文娱专访资深好意思术指导吕峰。入行十余年，吕峰为电影《萧红》《1980年代的爱情》，电视剧《春风十里不如你》《了不得的儿科医师》《大江大河2》《珠江东说念主家》《广州十三行》等优秀作品担任好意思术指导，还凭《萧红》获第22届金鸡奖最好好意思术奖提名，曾获取华语后生影像论坛新锐好意思术师奖，凭《大江大河2》获第八届文荣奖最好后生好意思术师。

吕峰在好意思术指导这个充满创造性的行业中，坚捏延续向内“输入”，在生计中有一对发现好意思的眼睛。不仅仅能画出来、画得好意思，“你还要真实懂电影，真实参与到脚本创作中，你构建的电影画面和场景搭建才会有根。”吕峰如是说。

1“造梦”空间

大到一个场景，小到一张纸，

都需要好意思术指导去盘算

好意思术指导庄重影视作品中所有这个词与视觉好意思感及好意思学抒发联系的界限，其职责呈目下作品的每一帧画面中。“你从电影银幕上、电视画面中看到的，除了东说念主这个身分除外，所有这个词元素都是归好意思术盘算管的。将脚本中描画的场景篡改为可视化的画面，视觉化这项职责便是由好意思术师初始的。大到一个空间或一个场景，小到一张纸或一个茶杯，都需要好意思术指导去盘算出来。”吕峰这样先容我方的职责界限。

身为好意思术指导的吕峰，需要把控、息争影视作品举座的视觉立场。

在片场中，好意思术团队的东说念主数每每占比最多，多时可达五六百东说念主，占所有这个词制作主说念主员的一半以上。团队下的具体单干包括奉行好意思术、选景好意思术、胪列好意思术、说念具图好意思术、讨厌图好意思术等，还有下属的置景和说念具组。一部影片可能有一两百个场景，每个场景都需要好意思术师去盘算、指点置景组搭建、说念具组胪列完成。而好意思术指导则担任着这个扯旗放炮的团队中“舵手”的脚色，把控、息争着影视作品举座的视觉立场。

要是说电影是一个梦，那么好意思术指导便是这个黑甜乡的盘算者——“造梦师”。吕峰关于我方“造梦师”的身份相识更带有一分执行色调：“咱们上学的时候浑厚曾说：‘看电影，其实便是你在不雅看别东说念主的一个梦。’但这个梦要奈何完结它呢？因为电影和电视剧的创作都不是真实天下发生的事，是用遐想、用文体创作出来的一个个故事。要完成这个黑甜乡，它越是作假或和执行拉得很远的故事，它的细节反而是要最真实的。当你看到的细节越真实，看到的画面里所有这个词的东西都很写实，你才能肯定这个梦是真实存在的。”当不雅众以为我方看到了真实的天下，其实是电影好意思术师盘算好的空间和视觉造型，让电影从领先的翰墨滚动为影像之好意思，震撼而生动。

吕峰的电影好意思术之路起步于执行方针题材作品，与霍建起导演汇集相助两部电影，让他受益良多。因为霍导亦然电影好意思术诞生，他的电影是诗化的作品，画面唯好意思，故事性不是很强，但电影说话就像诗一样，让东说念主们能从画面中感受到心情的存在。电影《萧红》的拍摄颇为侘傺，看成好意思术指导，吕峰要顶着巨大的压力，在一个复杂而繁密的职责中，受着时辰和资本的不休，“去作念一些可能你都备未知的东西”。

电影《萧红》中的部分场景。

为了复现“1932年哈尔滨激流漫城，萧红从旅店避祸与恋东说念主萧军在水中再见”的故事，受到执行条款和剧组资金的罢休，吕峰和好意思术组共事遐想了多个决策。怎样才能在低资本预算下完结电影所需要的视觉恶果？最终他决定用“半实景半殊效”的决策来完结“水淹城市”的恶果，并伸开了一次躁急的实验。

在车墩影视基地的一条俄式立场的大街中，吕峰和团队把长50米、宽40米、有两个十字街头的大街上的所有这个词街说念口都用一米高的水泥墙封上，并在其间注水形成一个巨大的池塘，池塘上方确立起高三米的景片蓝布，为后期电脑合成作念铺垫。在四周的建筑物名义制作出大雨浇灌下的水痕、泥沙冲刷的恶果，密致规复出激流后的中央大街。注水也随之带来了一系列问题——水压关于相近建筑和大地的影响、房屋的防水性能、街说念下面电车轨说念的安全、演员在水中饰演的安全问题等。吕峰其时请了许多内行前来酌量决策的细节，还派专东说念主到控电室保险现场的安全。这些细节都被吕峰写在了电影《萧红》的好意思术盘算笔记中。

真实的水淹带来了超出殊效所能及的完成度，同期也带来了新的繁重。拍摄经由中，水中的飞舞物在浮力的作用下成为了不细目身分。为了镜头间不会出现“穿帮”情愿，职责主说念主员得延续地将水中的飞舞物规复至与上个镜头一致的相貌，这依然由变得勤奋无比。一段在电影中只须五分钟的戏，执行中拍了一个星期傍边。

电影《萧红》剧照。真实的置景会更刺激演员的饰演。

真实的置景也给演员们带来了极大的震撼和饰演上的加成。吕峰回忆说念：“演员一到现场都傻眼了：真是这样还原了！在水里走的饰演是不一样的。宋佳蹚着水从楼里边走到楼外边，是一个镜头推崇下来的，这个镜头拍得很勤奋，但这个镜头拍下来很值钱，一看就知说念它不是殊效作念出来的。”演员们内心受到的颠簸也被推崇得一望广阔，宋佳和黄觉眨眼间已找到“二萧”那种泛动流离、祈望相助的嗅觉，进一步刺激了饰演表情。饰演萧红的宋佳也凭借这部作品获取第29届金鸡奖最好女主角。

2“造梦”宗旨

影视好意思术作念到最极致

是“去盘算化”

与其他题材的作品比较，吕峰对年代剧、执行题材有着更丰富的教化和更深厚的情谊，他的历史和文体训诫也在其中得到更充分的施展。怎样让不雅众感受到剧中东说念主物是真实生计在阿谁年代，吕峰坚捏要给作品在好意思学上找到历史的支点：“年代戏，我合计最紧迫的便是真实。”

每次拿到脚本后，吕峰和好意思术组都要先研读脚本，将脚本吃透，然后和导演、照相探讨作品举座的调性问题。“除了作品举座的色调，拍摄地点在南边如故朔方拍，可能都会对影片视觉恶果产生紧迫影响。”

初定作品色调后，吕峰和团队就会初始查阅宽广的图片、翰墨、视频等贵寓，大布景和演义念具都事无巨细，逐个查证。“因为每个脚本、每个戏不可能都是我方纯熟的东西，要通过查阅宽广的贵寓才能了解这个作品提供的具体期间布景。”

电视剧《珠江东说念主家》剧照。

在拍摄《珠江东说念主家》和《广州十三行》期间，吕峰和团队屡次到广州各大藏书楼、博物馆征集各方贵寓，之后绘制出剧集讨厌图、观点图，采取拍摄的场景以及激动联系场景的搭建，将一部影视作品中出现的几百个场景“从无到有”地构建出来。

“天台剧场”的场景是查阅了宽广贵寓和验证后盘算出来的。

任何叙事空间的盘算，都要有一个真实的基础，吕峰不可经受“猖狂拼装”的所谓年代剧。拍摄《珠江东说念主家》时，“天台剧场”的场景是颇费荆棘和花心念念的，畴昔的影视剧里莫得过这样的场景出现，吕峰及团队查阅了宽广贵寓和作了许多验证，发现1920年代的广州比遐想中要通达和先进许多，一些没见过的场景、说念具都在那时候出现了。比如建在天台的剧院、市集屋顶上的摩天轮，许多老广州贵寓中都有这种样式的出现。

吕峰和团队坚捏1：1比例还原从贵寓里查到的红船相貌。

比起天马行空的艺术遐想，对原型的磋磨在执行作品中起了更决定性的作用。拍摄红船船埠，最好的决策天然是在实景完成，但实景受许多执行条款罢休，不可能都备规复民国期间阿谁风貌了，但吕峰和团队如故坚捏1：1比例还原从贵寓里查到的红船相貌，在照相棚内搭建了真实的红船和船埠，并透事后期殊效缓助，完成了这一故事画面的拍摄。

电视剧《广州十三行》的好意思术盘算从外售画中获取灵感。

每一扇门窗的盘算都有贵寓依托。

已杀青的电视剧《广州十三行》中，为了规复清代广州十三行的风貌，吕峰和团队也前往旧址探寻，但由于当年的火烧和炮轰，十三行已莫得留住一点一毫的踪影。“咱们就一张一张地宽广翻阅其时的外售画作品，临了从一幅画得很精细的外售画里头看到一个写着‘同孚行’的门牌。咱们就以这个建筑为依托，盘算了许多商行的外景，内景盘算亦然依靠这个外景。内景中的门窗是你遐想不出来的，其时已经有百叶窗了，通过那些绘画作品咱们发现阿谁年代已经有这种样式的门窗出现，可能是东南亚立场的参考，咱们才果敢盘算成这种样式。”

在吕峰看来，“影视好意思术作念到最好的一个进度其实是‘去盘算化’。看上去是莫得盘算的，嗅觉好像是到了一个真实的方位去拍摄。其实每个场景都是盘算出来的，又让不雅众看不到你盘算的踪影，我合计这是咱们好意思术师的方针。”为什么朴实的执行题材比丽都的玄幻题材更眩惑他？在他看来，艺术家的立场也好、妙技也罢，如故要以真实为基础。

“目下有些片子，我合计太过盘算化了，便是所谓的‘抢戏’。盘算出来的场景天然很顺眼，然则跟本体隔离有点大。看起来画面很花哨、很丰富，但便是不接地气。咱们平凡在聊，艺术恶果和真实哪个紧迫？我合计如故真实最为基础，在这个基础上，你不错去创作一些东西。你要抛开真实，天马行旷地去遐想出来一些东西，可能艺术恶果比较好，然则就比较造作和不切本体了。”

《大江大河2》中宋运辉的书斋讨厌图。

《大江大河2》宋运辉（王凯饰）在书斋里的剧照。

剧中宋运辉的办公室和书斋中的书本都是真是。

在《大江大河2》中，吕峰也将这种“真实、去盘算化”的理念施展到了极致。剧中，由王凯饰演的宋运辉的办公室和书斋中的书本都口角凡从化工博物馆、藏书楼以及化工学院中借出，便是为了还原化工部门带领的真实生计环境，“咱们其时借了几千本这种书。目下都是4K超高清的拍摄，你的镜头拍到近景的时候，可能会带到演员后方书架上的一些书，这都是经得起拍的，因为它是真实的。王凯在饰演时，也会去望望书，一看全是真书，并且都是阿谁年代的，对演员的饰演也提供了一个很强的信念感。”

3“造梦”出路

技术期间滔滔上前，

期间东说念主更要谨守实践

跟着影视行业的技术滔滔上前，从高清、4K超高清到改日的8K，每一次影像差别率的擢升都为不雅众带来了更细致、传神的画面体验，也让不雅众能更明晰捕捉到影视作品中的每一个细节。关于有才华、有表情、有追求的幕后职责者来说，创作难度再升级。

吕峰说，一部电视剧的体量平凡为三四十集，一部电影的时长则在90-120分钟，两者的拍摄时辰一样为三到四个月，因此关于好意思术指导来说，电影的精细度和职责量每每是更大的。而目下许多电视剧给与高规格的拍摄及制作花式，其精细度已经不错忘形电影，电视剧也不错达到电影巩固良好的质感。当代不雅众会更为关怀一部影视作品的艺术品性，一些很具象、很微细的细节也会被不雅众看到。“我无意候看剧也会掀开弹幕来望望不雅众响应，他们无意候真是会截屏放大，去望望演员脸上玄机的神情，去望望演员戴的腕表是什么牌子，包括书本、发票、舆图……一些可能一闪而过的镜头，他们都能刺目到。无意候会截屏下来质疑某些细节的真实度。这对咱们的职责要求提高了，比畴昔要难作念得多。”吕峰说。

不雅众对影视剧细节“真实度”的关怀和要求都越来越高。

好意思术指导这份职责，从历史、地舆、东说念主文、好意思术、建筑等学问门类都要有所涉猎，是影视剧幕后中“什么都要懂少量”的通才。吕峰怜爱研读中国历史，爱逛遗址和博物馆，多样题材的画展都是他感酷好的界限，泛泛最紧迫的积存和考验是宽广的看片。从书堆中去寻找，在生计中去发现，“比如你到一个东说念主家去作客，无意候你会不自主地去不雅察他们家房间的吩咐胪列，有莫得带到他做事的一些特色，他喜好的东西在房间里有莫得体现。你到一个景区、一个古镇去玩的时候，可能你会去属意一面墙，一面老的、几十年或上百年的墙，它的肌理恶果，风吹日晒雨淋的踪影，你会随时拿相机、手机给拍下来。到你要创作一部影片的时候，你能拿出一些真是像片来给它作念参考。你要时刻发现生计中好意思的方位，要时刻纪录下来，这是影视好意思术职责者一个相当紧迫的积存花式。”

AI技术的发展会不会对影视好意思术职责者带来新的挑战？吕峰认为，AI为影视好意思术行业带来更多的是效用的提高：“咱们90年代那会儿刚入行，都是用手工去画一些图纸，效用很低，有许多重叠性的职责要去作念、去画。目下给AI一些条款、竖立，它能够很快画出一些恶果图，精细进度比东说念主工画的更精细。但我合计到目下为止AI如故一个器具，它莫得我方的念念想、念念维，它无法相识电影的情谊或对演员进行一些调养。它可能是一个很漂亮的壳，但本体无邪度不如东说念主去创作。AI不错提高职责效用，然则它代替不了东说念主。”

讨厌图要能完结出来才灵验。

技术的发展对行业新东说念主也带来了一定的影响。“有些年青东说念主，讨厌丹青得相当漂亮，但本体上你让他去制作出来或者推崇一个场景，他如故莫得才略去完结出来。他只可通过电脑画图出来，有点像妄言无补，但影视好意思术的具体职责他是不了解的。画面天然顺眼，但你完结不了，亦然没灵验。”吕峰在创作上坚捏一个理念，影视好意思术是需要完结的，完结的才略才决定你的水平上下。

将我方的好意思术立场界说为“执行方针”的吕峰，关于如安在行业中擢升业务水平亦然颠倒“执行”：“我合计最紧迫的如死去实践、去拍。要从基础的好意思术助理初始去作念，然后到副好意思术、到奉行好意思术这样一个经由。你要了解拍电影中的本体操作是什么样的，遇到多样种种具体的问题，怎样去处置。这个经由中你会真实懂电影，真实参与到脚本的创作中。本体起点和最早的遐想、构造出电影好意思术的天下不雅，都要从脚本参与进去。不光是要画出来，还要从导演的念念维、从演员的想法去沟通问题。这样你构建的一些电影画面和场景的搭建才有根。”

“有根”，省略便是吕峰在好意思术指导职责中总能不进则退尔后治丝益棼的重要。

采写：南都记者蔡丽怡实习生林敏倩

图片：受访者提供j9九游会官方登录